Romalılar da yenilikçiydi ve yepyeni mimari yapılar üretmek için yeni inşaat teknikleri ve malzemeleri yaratıcı tasarımla birleştirdiler. Tipik yenilikçi Roma binaları, bazilika, zafer takı, anıtsal su kemeri, amfi tiyatro ve konut bloğunu içeriyordu. Roma mimari yeniliklerinin çoğu, Roma toplumunun değişen pratik ihtiyaçlarına bir yanıttı ve bu projelerin hepsi, onları finanse eden, organize eden ve Roma dünyasına yayan, bu büyük yapıların birçoğunun günümüze kadar hayatta kalması için kalıcılıklarını garanti eden bir devlet aygıtı tarafından desteklendi.

Mimari Düzenler

Roma mimarları, Yunanlıların ilk şekillendirdiği klasik düzenlerin oluşturduğu yönergeleri izlemeye devam ettiler: Dor, İyonik ve Korint. Korint özellikle tercih edildi ve Geç Antik Çağ'da bile birçok Roma binası onlara özellikle Yunan bir görünüme sahip olacaktı. Bununla birlikte, Romalılar kendi fikirlerini eklediler ve Korinth başkentinin versiyonları, korniş gibi çok daha dekoratif hale geldi - örneğin, Roma'daki Septimius Severus Kemeri'ne (203 CE) bakın. Romalılar ayrıca İon düzeninin kıvrımını Korint'in akantus yapraklarıyla karıştıran bileşik başlığı da yarattılar. Toskana sütunu, Dor sütununun bir biçimi olan ancak daha küçük bir başlık, yivsiz daha ince şaft ve kalıplanmış bir taban ile geleneksel bir fikrin başka bir uyarlamasıydı. Toskana sütunu (Rönesans döneminde bilindiği gibi) özellikle peristiller ve verandalar gibi ev mimarisinde kullanılmıştır. Romalılar ayrıca Yunanların üst üste dizilmiş birkaç davul kullanma yaklaşımından ziyade yekpare sütunları tercih ettiler.

Ayrıca, artık yapısal olarak gerekli olmadıklarında bile kolonlar kullanılmaya devam edildi. Bu, binalara geleneksel ve tanıdık bir görünüm kazandırmaktı, örneğin Roma'daki Pantheon'un (c. 125 CE) önü. Sütunlar binadan ayrılabilir, ancak tabanda ve saçakta (bağımsız sütunlar) cepheye bağlı kalabilir; örneğin Atina'daki Hadrian Kütüphanesi (MS 132). Son olarak, sütunlar duvarın kendisinin bir parçası olabilir (bağlı sütunlar) ve örneğin Kolezyum dış cephesinin üst katları (MS 1. yüzyılın son çeyreği) gibi saf dekorasyon işlevi görebilir.

Yunan etkisi ayrıca, bazilika ve hamam binaları gibi geç Cumhuriyet yeniliklerinin genellikle ilk olarak İtalya'nın güneyinde, uzun süredir kurulmuş olan Magna Graecia kolonilerine daha yakın olan Campania'da (özellikle Pompeii'ye bakınız) meydana gelmesi gerçeğinde de kanıtlanmıştır. Pompeii'deki (MÖ 2. yy) Stabian Hamamlarının frigidarium'u (soğuk oda) olan, ayakta kalan en eski kubbe binasına burada sahibiz. Diğer birçok alanda olduğu gibi, Romalılar bir fikir aldı ve onu mümkün olan en yüksek noktaya kadar zorladı ve devasa imparatorluk hamam kompleksleri, yükselen kemerleri, doğrudan sütun başlıklarından çıkan kemerleri ve imkansız görünen mesafeleri aşan kubbeleri içeriyordu.

TÜM BİNALAR DAYANIKLILIK, YARARLILIK VE GÜZELLİK HESAPLANACAK ŞEKİLDE YAPILMALIDIR.

Augustus döneminde, bina faaliyetinde bir artış, tasarımda yenilik ve abartılı mermer kullanımı, kaslarını esnetmeye başlayan ve daha önceki uygarlıkların katı geleneğinden artan bir güvenle kopan bir Roma'nın belirtileriydi. Bu aynı zamanda, artan imparatorluk himayesinin, sadece Roma'nın kendisinde değil, binaların Roma dünyasının gücü ve algılanan kültürel üstünlüğü için propaganda haline geldiği İmparatorluk genelinde, daha büyük ve daha etkileyici inşaat projelerinin üstlenilmesine izin verdiği zamandı.

İmparatorluk genişledikçe, fikirler ve hatta zanaatkarlar, genellikle mermer gibi tanıdık malzemeleri inşaat alanlarına kadar takip ederek Roma mimari endüstrisine entegre oldular. Doğu etkisinin kanıtı, sütun başlıklarındaki papirüs yaprakları, oymalı kaideler, sokak sütunları ve nymphaeum (süs çeşmesi) gibi özelliklerde görülebilir.

Malzemeler ve Teknikler

Tamamen mermerden yapılmış ilk bina Roma'daki Jüpiter Stator Tapınağı'ydı (MÖ 146), ancak imparatorluğa kadar mermer kullanımı daha yaygın hale gelmedi ve en etkileyici devlet destekli bina projeleri için taş tercihi değildi. İtalya'dan en yaygın olarak kullanılan, Toskana'dan gelen Carrara (Luna) mermeriydi (örneğin, Palatine'deki MÖ 30'daki Apollon Tapınağı'na bakın). Mermer ayrıca imparatorluğun her yerinden kolayca temin edilebilirdi; Kiklad Adaları'ndaki Paros ve Atina'dan Pentelic'in Parian mermeri özellikle değerliydi. Örneğin, Kuzey Afrika'dan sarı Numidya mermeri, orta Türkiye'den mor Frig mermeri, Mısır'dan kırmızı porfir ve Euboea'dan yeşil damarlı Karystian mermeri gibi renkli çeşitler Romalı mimarlar tarafından da çok tercih edildi. Bununla birlikte, yabancı mermer, esas olarak sütunlarda ve nakliye maliyetleri nedeniyle imparatorluk projelerinde kullanılmak üzere ayrılmıştı.

Mermerin yanı sıra, Tivoli yakınlarındaki taş ocaklarından traverten beyaz kireçtaşı da temin edildi ve hassas oymaya ve doğal yük taşıma gücüne olan uygunluğu, onu MÖ 1. yüzyıldan itibaren Roma mimarları arasında mermerin gözde bir alternatifi haline getirdi. Özellikle kaldırım, kapı ve pencere çerçeveleri ve basamaklarda kullanılmıştır.

Romalılar kireç harcı icat etmediler, ancak beton üretmek için kullanmanın tüm olanaklarını ilk gören onlar oldu. Beton moloz genellikle dolgu malzemesi olarak kullanılmak üzere ayrılmıştı, ancak Romalı mimarlar malzemenin büyük ağırlığı destekleyebileceğini ve bu nedenle biraz hayal gücü ile alanı genişletmeye ve yepyeni bir dizi inşaat fırsatı yaratmaya yardımcı olabileceğini fark ettiler. Kireç harcı ile karıştırılan taş agregasından (caementa) bu malzemeye opus caementicium adını verdiler. Malzeme hazırlandığında kalın bir kıvama sahipti ve bu nedenle modern beton gibi dökülmeden serildi. Kullanımının ilk belgelenmiş kanıtı MÖ 3. yüzyıldan kalma Cosa'dır ve Roma'daki ilk kullanımı MÖ 2. yüzyılda bir depo gibi görünmektedir. Ayrıca MÖ 2. yüzyılda yüksek silis içeriğine sahip puzolan (volkanik kum, pulvis puteolanus kullanılarak yapılan beton) kullanılarak betonun su altında priz aldığı ve normal betondan bile daha sağlam olduğu keşfedilmiştir. MÖ 1. yüzyılda temellerde, duvarlarda ve tonozlarda kullanımı yaygın görünmektedir. Belki de inşaat olanaklarının en iyi örneği Palestrina'daki Fortuna Primigenia Kutsal Alanı'dır.

BETONUN SUNDUĞU YAPISAL OLANAKLARIN YANINDA MALZEME DE KATI TAŞTAN ÇOK UCUZ OLDU.

Betonun sunduğu yapısal olanaklara ek olarak, malzeme aynı zamanda masif taştan çok daha ucuzdu ve sıva, mermer kaplama veya nispeten ucuz başka bir malzeme kullanılarak daha şık bir cephe verilebilirdi: pişmiş tuğla veya pişmiş toprak. Güneşte kurutulmuş kerpiç yüzyıllardır kullanılmış ve MS 1. yüzyıla kadar daha mütevazı projeler için kullanılmaya devam etmiştir, ancak pişmiş tuğlalar dayanıklılık avantajına sahipti ve başlıklar ve dişler gibi standart mimari özelliklere benzemek için taş gibi oyulabiliyordu.

Tuğlalar tipik olarak 59 cm kare ve 2.5-5 cm kalınlığındaydı. Kesilmemişler çatı ve kanalizasyonlarda kullanılıyorlardı, ancak diğer kullanımlar için genellikle 18 üçgen halinde kesildiler. Ayrıca sütunlar için kullanılan, tipik olarak dörde bölünmüş dairesel tuğlalar da vardı. Tuğlalar, Bergama'daki Asklepios Soter Tapınağı gibi kubbelerde de kullanılabilir ve hatta farklı renkli tuğlalar (genellikle sarı ve turuncu) kullanılarak dekoratif bir özellik haline geldi ve desenler oluşturmak için döşendi. Alçı tuğla duvarları kaplamak için kullanıldı ve daha önce sadece taştan yapılmış mimari süslemeleri yeniden üretmek için tuğlalar gibi oyulabilirdi. Alçı, en kaliteli malzemeden kum, alçı ve hatta mermer tozu karışımından yapılmıştır.

Örneğin Pantheon'da olduğu gibi hafif olmaları nedeniyle kubbelerde volkanik tüf ve pomza kullanılmıştır. Bazalt genellikle çokgen bloklar olarak döşenen kaldırımlar ve yollar için kullanıldı ve Mısır gri ve pembe graniti dikilitaşlar ve sütunlar için popülerdi. Son olarak, pişmiş toprak da binalarda kalıplı süslemeler için kullanıldı ve özel evlerin ve mezarların ortak bir süslemesi haline geldi.

Romalı Mimarlar

Roma dünyasında binaların kredisi büyük ölçüde projenin gerçekleştirilmesini denetleyen mimardan ziyade projeyi tasarlayan ve ödeyen kişinin ayağına verildi; bu nedenle, genellikle anonim kalır. İmparator tarafından belirli projeler için istihdam edilen mimarlar daha iyi bilinmektedir. Trajan'ın gözde mimarı, örneğin köprü inşa etme becerileriyle ünlü Şamlı Apollodorus'u ve diğer projelerin yanı sıra Roma'daki Trajan Forumu ve Hamamları'ndan (MS 104-9) kimin sorumlu olduğunu biliyoruz. Severus ve Celer, Nero'nun Altın Evi'nin muhteşem sondaj çatısından sorumlu mimarlardı. Genel olarak, mimarlar, mimarın ölçülen çizimlerine dayanarak projeyi fiilen yürüten müteahhitler (kurtarıcılar) iken, mimarlar denetledi.

Kesinlikle, en ünlü Roma mimarı Vitruvius'tur, çünkü temel olarak 10 ciltlik bir mimarlık çalışması olan On Architecture'ı bozulmadan günümüze ulaşmıştır. Aslında kendi çalışması hakkında pek bir şey bilmiyoruz - sadece Fano'da inşa ettiği ve Julius Caesar ve Augustus için çalıştığı bir bazilika. On Architecture, mimarlığın tüm yönlerini, bina türlerini, müstakbel mimarlar için tavsiyeleri ve çok daha fazlasını kapsar. Çalışmayla ilgili ilginç bir nokta, antik mimarın günümüzde farklı uzmanlıklara ayrılacak birçok beceriye sahip olmasının beklendiğini ortaya çıkarmasıdır. Vitruvius ayrıca Roma mimarisinin temel ahlakını da özetledi: 'Bütün binalar dayanıklılık, fayda ve güzelliği hesaba katacak şekilde yapılmalıdır.' (Mimarlık Üzerine, Kitap I, Bölüm III)

Önemli Roma Binaları

Su Kemerleri ve Köprüler - Tek, çift veya üç katlı kemerlere sahip bu bazen devasa yapılar, bazen kilometrelerce uzaktaki kaynaklardan şehir merkezlerine tatlı su taşımak için tasarlandı. Roma'daki en eskisi Aqua Appia'ydı (MÖ 312), ancak en etkileyici örnek şüphesiz Nimes yakınlarındaki Pont du Gard'dır (MS 14). Roma köprüleri, nehirleri ve vadileri geçmek için kemerden benzer şekilde faydalanabilir. Taş payandalar veya kemerler üzerine düz ahşap bir üst yapı ile inşa edilen örneklerin örnekleri günümüze ulaşmıştır. En iyi korunmuş olanlardan biri, 30 metreyi aşan kemerleri olan Alcantara'daki (MS 106) granit Tagus Köprüsü'dür.

Bazilikalar - Bazilika, Hıristiyan kilisesi tarafından benimsendi, ancak Romalılar tarafından herhangi bir büyük toplantı için bir yer olarak tasarlandı ve en yaygın kullanımı hukuk mahkemeleriydi. Genellikle forumun (şehrin pazar yeri) bir tarafı boyunca inşa edildiler. Bazilikanın uzun salonu ve çatısı, her taraftan sütun ve payandalarla desteklenmiştir. Sütunlar, her tarafta bir koridorla çevrili merkezi bir nef oluşturdu. Birinci katın çevresinde bir galeri vardı ve daha sonra bir veya iki ucunda bir apsis vardı. Tipik bir örnek, Lepcis Magna'daki (MS 216) Severan Bazilikası'dır.

Hamamlar - Roma hamamları, kemerler, kubbeler, tonozlar ve payandalar kullanarak nefes kesici bir iç mekan yaratmak için tipik Roma yeteneğini sergiler. Bu genellikle devasa komplekslerin en büyüğü, tek bir eksen boyunca simetrik olarak inşa edildi ve havuzlar, soğuk ve sıcak odalar, çeşmeler, kütüphaneler, yerden ısıtma ve bazen de pişmiş toprak borularla duvarlar arası ısıtma içeriyordu. Dışları genellikle sadeydi, ancak içlerinde sütunların, mermerlerin, heykellerin ve mozaiklerin cömert kullanımıyla genellikle görkemliydi. En iyi ve kesinlikle hayatta kalan en iyi örneklerden biri, Roma'daki Caracalla Hamamlarıdır (MS 216'da tamamlandı).

Özel Evler - Belki de fresk ve sıva kullanılarak zengin bir şekilde dekore edilmiş iç duvarları ile daha ünlü olan Roma özel konutları, tümü uyumlu bir simetri içinde sıralanmış atriyum, peristiller, bahçeler ve çeşmelerle de büyülenebilir. Tipik bir örnek için Pompeii'deki Vettii Evi'ne bakın (MÖ 1. yüzyıl - MS 79).Ancak daha da yenilikçi olanı, daha az varlıklı şehir sakinleri için büyük apartman blokları (insula) idi. Bunlar tuğla, beton ve ahşap kullanılarak inşa edildi, bazen balkonları vardı ve genellikle zemin kat cadde cephesinde dükkanlar vardı. MÖ 3. yüzyıl gibi erken bir tarihte ortaya çıkan, MÖ 1. yüzyılda örneklerin 12 katı olabilirdi, ancak devlet tarafından dayatılan yükseklik kısıtlamaları, binaların ortalama dört ila beş katlı olmasına neden oldu (Binanın arka tarafı için böyle bir kısıtlama olmadığı için en azından ön tarafta). Hayatta kalan çok az örnekten bazıları Ostia'da görülebilir.

Tapınaklar - Roma tapınağı, Etrüsk ve Yunan modellerinin bir kombinasyonuydu ve binanın arkasında sütunlarla çevrili bir iç cella ve basamaklı bir giriş ve sütunlu sundurma ile yükseltilmiş bir platform (3,5 metre yüksekliğe kadar) üzerine yerleştirildi (Kentsel peyzajda dört tarafın da eşit derecede önemli olabileceği Yunan tapınaklarının aksine). Pratik olarak hayatta kalan ve tipik bir örnek, Nimes'teki (MÖ 16) Maison Carrée'dir. Tapınaklar genellikle dikdörtgendi ancak dairesel veya çokgen gibi başka biçimler de alabilirdi, örneğin Baalbeck'teki Venüs tapınağı (MS 2.-3. yy).

Tiyatrolar ve Amfitiyatrolar - Roma tiyatrosu elbette Yunan versiyonundan esinlenmiştir, ancak orkestra yarım daire şeklinde yapılmıştır ve tamamı taştan yapılmıştır. Romalılar ayrıca Orange'daki tiyatroda (27 MÖ - 14 MS) bulunan gibi farklı seviyelerde sütunlar, çıkıntılar, alınlıklar ve heykeller içeren oldukça dekoratif bir sahne binası (scaenae frons) eklediler. Kütüphanelerin cephelerinde de benzer bir yaklaşım benimsenmiştir - örneğin Efes'teki Celsus Kütüphanesi (MS 2. yüzyıl). Tiyatrolar ayrıca, özellikle genellikle (kısmen veya tamamen) çatıları ahşapla veya kanvas tentelerle kaplanmış olduklarından, mekanları kapatma konusundaki Roma tutkusunu da sergilerler.

Tamamen kapalı amfi tiyatro, Romalıların özel bir favorisiydi. Kolezyum en büyüğü ve en ünlüsüdür ve imparatorluk boyunca kopyalanan tipik bir örnektir: son derece dekoratif bir dış cephe, bir beşik tonoz ağının üzerine yerleştirilmiş koltuklar ve arena tabanının altındaki yeraltı odaları, insanları, hayvanları ve sahne malzemelerini saklanana kadar saklamak için. gözlüklere ihtiyaç vardı.

Zafer Takıları - Tek, çift veya üçlü girişli zafer takı, askeri zaferler gibi önemli olayları heykel ve yazıtlarda anmaktan başka pratik bir işleve sahip değildi. İlk örnekler anayolların üzerindeydi - en eskileri L. Stertinius tarafından Roma'da (196 MÖ) kurulan iki kemerdi - ancak daha sonraki örnekler genellikle basamaklarla korunuyordu. Dört atlı bronz bir savaş arabasının tepesinde, Romalıların kibrine karşı heybetli taş anıtlar haline geldiler. Roma'daki Konstantin Kemeri (c. 315 MS) ayakta kalan en büyük örnektir ve belki de Roma İmparatorluğu'nun son büyük anıtıdır.

Surlar - Antoninus ve Hadrian Duvarı (sırasıyla MS 142 ve MS 122 dolayları) gibi ünlü askeri yapıların yanı sıra, daha da mütevazı Roma duvarları şaşırtıcı sayıda varyasyon sunar. Roma duvarlarının genişliği de en ince olan 18 cm'den 6 m kalınlığa kadar muazzam ölçüde değişebilir. Çok pahalı olduğu için nadiren mermer ve ince taş bloklar kullanılırdı. Kesme taş duvarlar oluşturmak için büyük kare bloklar, yani harç kullanılmadan sıkı oturan bloklar kullanıldı. Çok daha yaygın olanı, tuğla (genellikle üçgen şekilli ve harçla sabitlenmiş) ve beton karışımı bir çekirdeğe bakan küçük taşların kullanılmasıydı. Tuğlalar ve taşlar çeşitli şekillerde düzenlenebilir:

• opus incertum - ilk olarak MÖ 3. yüzyılda ortaya çıktı ve bir tarafı düzleştirilmiş küçük düzensiz taş parçaları kullandı.
• opus reticulatum - MÖ 2. yüzyıldan kalma ve 6-12 cm kare tabanlı ve 8-14 cm yüksekliğinde piramit biçimli parçalar kullanılmıştır. Taş, tabanı dışa bakacak şekilde yerleştirilmiş ve çapraz düzenlemelerle döşenmiştir.
• opus mixtum - MS 1. yüzyılda yaygın olan bu, opus reticulatum'un her dört sıra ve duvar kenarlarında bir yatay tuğla tabakası (sıra) ile birleşimiydi.
• opus testaceum - MS 1. yüzyılda yaygındı ve sadece tuğla sıraları kullanılıyordu.
• opus vittatum - dikdörtgen bir kenarı dışa bakan ve iç yüzeye doğru küçülen iki sıra tüf bloklu alternatif bir tuğla sırası kullandı. İmparatorluk genelinde MS 4. yüzyıldan itibaren özellikle popülerdi.

Bu çeşitli taş ve tuğla düzenlemelerinin dekoratif etkisine rağmen, çoğu duvar, dışarıdan ısıya ve yağmura karşı koruma sağlamak ve içeride ince dekoratif duvar boyaması için pürüzsüz bir yüzey sağlamak için hem içten hem de dıştan beyaz alçı sıva ile kaplanmıştır.

Sonuç

O halde Roma mimarisi bize, kelimenin tam anlamıyla zamanın testine dayanan muhteşem yapılar sağladı. Romalılar, çok çeşitli malzemeleri cesur tasarımlarla birleştirerek fiziğin sınırlarını zorlamayı ve mimariyi bir sanat formuna dönüştürmeyi başardılar. Sonuç olarak mimari, Roma'nın kültürel olarak üstün olduğunu dünyaya göstermek için emperyal bir araç haline geldi, çünkü sadece o bu tür yapılar üretecek zenginlik, beceri ve cesarete sahipti. Daha da önemlisi, beton, tuğla ve kemerlerin Romalılar tarafından amfitiyatro ve bazilika gibi bina tasarımlarıyla birleştirilmesi, günümüze kadar tüm batı mimarisini ölçülemez bir şekilde etkileyecektir.

kaynak: https://www.worldhistory.org/Roman_Architecture/