Belki de Klasik Yunan mimarisinin en ünlü örneği olan Parthenon, Pers Savaşlarının ardından Atina Akropolü'nün üzerine inşa edilen bir dizi olağanüstü binadan yalnızca ilkiydi. Ünlü devlet adamı Perikles liderliğindeki şehir devleti, Persler tarafından yerle bir edilen her şeyin yerini alan iddialı bir yeniden inşa programına başladı. Yeni kompleks, Akropolis'i çevreleyen tanrılara ve efsanelere adanmış olsa da, ibadet yerleri olduğu kadar Atina'nın görkeminin de bir ilanıydı - antik dünyanın en güçlü ve müreffeh devleti olmak için bir savaşın küllerinden doğan bir halkın anıtları.

Parthenon'un yapısı yerine oturduğunda, Perikles bir sonraki büyük projeyi devreye aldı: Propylaea. Kompleksin batı ucunda yer alan anıtsal kapı, Akropolis'in tek girişiydi. Kendinden önceki Parthenon gibi, yeni yapı da Pentelic mermerinden inşa edildi - inşaatını finanse eden cömert bütçenin bir göstergesi. Mimar Mnesikles, dik eğimli bir alanı Klasik Yunanistan'ın hakim mimari standartlarıyla uzlaştırma zorluğuyla karşı karşıya kaldı ve binayı her biri kendi Dor sütunlu ve alınlığına sahip doğu ve batı bölümlerine ayırdı. İki merkezi sütun arasındaki boşluk diğerlerinden daha büyüktü, pratik kaygılardan kaynaklanan bir düzensizlik; şehrin içinden geçip uzun bir geçidi tırmandıktan sonra, hayvanlar ve arabalar burada her dört ayda bir Akropolis'e geçerdi.

Batı cephesini çevreleyen iki kapalı kanat vardı. Kuzeydoğudaki, tamamlanan tek kanat, Roma döneminde özellikle bir resim galerisi veya pinakotheke olarak kullanılmış; mekanın asıl amacının bu olup olmadığı bilinmiyor, ancak eğer öyleyse, sanat eserlerinin sergilenmesine yönelik tarihte bilinen ilk yapıdır. Parthenon'un mimarları gibi, Mnesikles de Propylaea'nın iç kısmı için İyonik sütunları kullanmayı seçti ve bu sentezin o zamanlar Atina mimarisinde hakim olan eğilim olduğunu öne sürdü; ancak Helenistik döneme kadar farklı düzenler aynı cephelerde karıştırılmayacaktı.

431'de Peloponez Savaşı'nın patlak vermesi. Propylaea üzerinde askıya alınan çalışma. Akropolis üzerindeki çalışmalar on yıl sonra tamamen yeniden başladığında, orijinal planlar hiçbir zaman tam olarak gerçekleştirilememiş olan geçit üzerinde değildi. Bunun yerine, şehir ikinci bir tapınakla ilerledi: Erechtheion. Pers Savaşlarından önce, Parthenon ve Erechtheion'un öncülleri, birbirine paralel yerleştirilmiş ve neredeyse ayırt edilemez bir çift standart tapınaktı. Parthenon, ölçeği ve oranı bakımından gelenekten kopmuş olsa da, Erechtheion'un karmaşık düzeni, selefi tarafından belirlenen emsalleri tamamen terk ediyor gibiydi.

Propylaea'da olduğu gibi, Erechtheion, farklı seviyelerde çoklu boşluklar ve cepheler kullanarak bulunduğu yerin düzensiz topografyasına uyum sağlar. Bu yaklaşımın çarpıcı benzerliği aslında bazı tarihçilerin Erechtheion'un da Mnesikles'in eseri olduğu varsayımına yol açmıştır. Bununla birlikte, tapınağın uyumsuz asimetrisi için daha az sıradan bir açıklama olduğunu belirtmekte fayda var: Atina'nın kuruluşunun mitolojik hikayesinde yer alan birden fazla tanrı için önem taşıyan üzerinde bulunduğu alan, aynı anda birden fazla tapınak olarak işlev görecek tek bir yapı gerektiriyordu.

(MİTOLOJİ KATEGORİSİNDE ZİBİLYON TANE MÜTHİŞ BÖYLE BİLGİ BULABİLİRSİNİZ!)

Efsaneye göre, Erechtheion, Athena ve Poseidon'un Attika'ya hükmetmek için yarıştığı yerde duruyordu. Poseidon zıpkınıyla yere vurarak bir tuzlu su akıntısı getirdi; Tapınağın, normalde pürüzsüz bir mermer duvarın bir ucundan çıkıntı yapan kuzey sundurması, kayalarda bırakılan trident izini koruyordu. Poseidon'un güç gösterisine yanıt olarak, Athena mızrağıyla yere vurdu ve kayadan bir zeytin ağacı çıkardı. (Erechtheion'un inşasından bu yana, bu noktada bir zeytin ağacı her zaman mevcuttu.) Batı cephesi, uzun kuzey sundurma ile daha küçük - yine de daha az etkileyici olmayan - güney sundurma arasındaki önemli zemin kotu farkını köprüledi. Burada çatı, diğer cephelerde olduğu gibi İyonik sütunlarla değil, başlarının üzerindeki arşitravı dengeleyen kadın heykelleri veya karyatidlerle desteklenmiştir. Partenon ile aynı seviyede duran doğu sundurma, simetrik bir alınlığı destekleyen altı İon sütunuyla en geleneksel olanıydı.

Peloponez Savaşı'nın sona ermesinden ve Erechtheion'un inşasından önce, Atina'nın serveti, nispeten küçük Athena Nike Tapınağı'nın inşası için yeterince iyileşmişti. Doğu ve batı cepheleri boyunca sadece dört İon sütunu vardı, hiçbiri kuzey ve güney kenarlarını kaplamamıştı. Tapınağın Propylaea'nın sağındaki bir çıkıntıda göze çarpan konumu olmasaydı, çok daha büyük, daha görkemli komşularına kıyasla tamamen gözden kaçırmak kolay olabilirdi. Bununla birlikte, küçük boyutu, sembolizminin gücünü ortadan kaldırmaz: Akropolis'i ziyaret edenlerin gördüğü ilk yapılardan biri, zaferin kişileştirilmesine adanmıştır.

Athena Nike Tapınağı, zaferi çeşitli biçimlerde betimleyen gösterişli heykellerle süslenmişti. Bir zamanlar bölgede bulunan tapınak, yeni binanın frizinde ölümsüzleştirilen bir olay olan Maraton Savaşı'ndaki Atina zaferinin anısına inşa edilmişti. Bu arada yeni tapınağın sütunlarının abartılı köşeleri, bazıları tarafından izleyicinin gözünü, birleşik Yunan donanmasının Salamis'teki zaferinin Atina'yı özgürleştirdiği ve istilacı Persleri anakara Yunanistan'dan sürdüğü denize çekmek için not edildi. Athena Nike Tapınağı'nın inşasından yaklaşık on beş yıl sonra, binanın etrafına ek bir korkuluk dikildi ve Nike'ı tasvir eden birkaç kabartma ile süslendi. Bu heykelsi tasvirler, Nike'ın İran'a karşı kazanılan zaferin ganimetlerinden zevk aldığını veya hatta bir sandaleti ayarlamak için eğildiğini gösteriyor olsun, derin, karmaşık ayrıntılarla oyulmuştur ve aksi takdirde basit bir binaya büyük bir görsel ilgi katmıştır.

Akropolis'in yeniden inşası, Yunan Klasik mimarisinin zirvesini belirledi. Peloponez Savaşı ile Yunan uygarlığının Roma İmparatorluğu'na düşüşü arasındaki üç yüzyıl boyunca, Perikles Akropolü'nün tasarımında kullanılan modellerin üzerine inşa etmek için çok az şey yapıldı; Açıktır ki, Atina'nın büyük anıtları için rafine edilmiş olan Klasik mimariyi yöneten kurallar, Roma etkisinin bozulmasına kadar daha fazla yeniliği kısıtlayan engeller haline geldi.

Sonraki nesiller, çevredeki şehirde başka tapınaklar ve yamaçlarında çok sayıda amfi tiyatro inşa edecek olsa da, Akropolis'in kendisi Roma, Katolik ve nihayetinde Osmanlı Türk hükümdarları tarafından büyük ölçüde değişmeden kaldı; bunlardan sonuncusu Erechtheion'u bir tapınak olarak kullanmaya başladı. harem. Yunan Bağımsızlık Savaşı, Akropolis'in ve özellikle Erechtheion'un feci bombardımanına maruz kaldı, ancak Yunan yönetimi altında, kapsamlı bir yeniden yapılanma çabası hasarın çoğunu onardı. Parthenon ile birlikte, Propylaea, Erechtheion ve Athena Nike Tapınağı, Yunan tarihinin en büyük mimari çalışmasının kalan son unsurları olarak duruyor ve 2500 yıllık mermer taşları, Atina'nın geçmiş ihtişamlarına sessiz tanıklık ediyor.

kaynak: https://www.archdaily.com/804921/ad-classics-acropolis-athens-ictinus-callicrates-mnesikles-phidias